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煙花三月下?lián)P州。在里運河最美的春光里，電視劇《北上》的故事徐徐展開，引來觀眾熱情追看和討論，掀起人們關(guān)注運河歷史、運河文化、運河人家的現(xiàn)象級熱潮。
《北上》得到人們的喜愛，是傳統(tǒng)運河文化借助現(xiàn)代傳播實現(xiàn)創(chuàng)新表達(dá)的一次成功實踐，引領(lǐng)人們在民族命運的回望與展望中，找到時代坐標(biāo)與使命所在，讓我們看到文明傳承如何在日常的選擇與堅持里自然發(fā)生，時而悄然，時而熱烈。
當(dāng)代視角：描繪古老運河的活潑生氣
與獲得茅盾文學(xué)獎的同名原著小說上百年的敘事跨度不同，電視劇《北上》主要聚焦三代人二十年左右的主線故事，以活潑潑、熱騰騰的當(dāng)下視角去展現(xiàn)運河與人的關(guān)系，展現(xiàn)河運與命運的羈絆癡纏、水乳交融。這無疑為改編增加了不小的風(fēng)險和難度，但唯其艱險方顯勇毅，電視劇《北上》成為小說《北上》的當(dāng)代篇章，它們接力完成了一部跨越百年的“北上”故事。劇集傳承了原著以小人物命運波動的微光去折射大時代海桑陵谷的人文底蘊，又以濃墨重彩更加真切地呈現(xiàn)出今天運河兒女對運河歷史的珍視，對運河文化的追隨，對運河精神的堅守。劇中對一艘百年沉船的考古發(fā)掘，不僅挖掘出花街小院五戶人家跨越百年不同尋常的因緣際會，更是發(fā)掘了當(dāng)代中國人歷史自豪與文化自信的根脈所系、源流所在。
電視劇《北上》饒有趣味地探討運河文化的當(dāng)代性，讓觀眾看到了大運河文化保護(hù)傳承的現(xiàn)實意義與時代價值。它不只在那些修舊如舊的建筑里，更在那檐下熱騰騰的飯香里；不只在河畔深巷的青石板路上，更在那一串串或持重或急切的腳印里；不只在博物館的舊物故紙里，更在后人們?nèi)匀粓匀獭⑷匀粍?chuàng)造的生活里。
寫實主義：道盡尋常人家的煙火悲歡
電視劇《北上》從改編創(chuàng)作到實現(xiàn)播出，歷時近7年。劇本創(chuàng)作前期，劇組走遍了大運河江蘇段，走進(jìn)運河人家，走訪船工、學(xué)者，記取他們的人生故事與運河發(fā)現(xiàn)，以超高的還原度向觀眾展現(xiàn)出一條可以沉浸式體驗的花街，那些來自父輩的歡欣與煩惱，那些少年不識愁滋味的美好日子，那些歷練打拼后的心有不甘與命運和解，如同翻看自家相冊的老照片，或久遠(yuǎn)或迫近，但都透著真切，所以很多觀眾說，“《北上》是懂我的”。
《北上》是一部悲喜劇，總有引人發(fā)笑的橋段，也有招人心疼的痛點和觸景生情的感動。產(chǎn)生如此共鳴，是因為該劇的創(chuàng)作與現(xiàn)實是直通的，擁有一個1797公里的共鳴腔。劇中那些故事不是作者編出來的，是從運河邊搬過來的，觀眾從運河水運式微和現(xiàn)代物流興起，老一輩運河邊小酒小菜慢生活和新生代大城市職場打拼加速度中直觀看到的，不再是隔著屏幕的劇中人，而是被視聽光影照見的我們，那些困頓，那些糾結(jié)，那些傷感，那些恣意的笑，那些隱忍的哭，那些一籌莫展的時刻，那些挺膺而出的瞬間，都是昨日的我們和今日的我們。直通現(xiàn)實的創(chuàng)作決定了《北上》與觀眾的共情是天然深沉和注定長久的，值得作為運河民間史的當(dāng)代一篇被記錄和珍藏。
蘇繡針法：于日常喧囂里展現(xiàn)人文美
《北上》的創(chuàng)作組建了一支全面優(yōu)秀的團(tuán)隊，并且在拍攝期間，成立了臨時黨支部，推動創(chuàng)作精益求精。全劇38集，敘事緊湊利索，盛下了海量的精彩瞬間，如同“蘇繡”的飛針走線?！疤K繡”有一門絕技是“亂針繡”，細(xì)密的雜亂走線于宏闊處就見到了精美絕倫，沒有一針一線冗余無用，如同《北上》的敘事，在看似日常雜蕪的鋪陳中一針針地直刺人心，給出諸多深刻難忘的動人瞬間，也終于織就了一幅運河人家的煙火圖景?；锇閭冸x校前在課桌上刻下稚嫩的誓言，滿懷期冀地去對話那個未來的自己；馬奶奶重病，花街小院鄰居紛紛伸出援手，李燕毫不猶豫地砸開家中的存錢罐將積蓄一股腦倒出；馬思藝在搬離小院時從樹下帶走一包土，那是當(dāng)年奶奶住進(jìn)小院時從故鄉(xiāng)帶來的土。這些微小細(xì)節(jié)像一股股小小的電流，觸動人心，不斷堆疊，形成了觀眾對《北上》故事、人物深切的認(rèn)同與感動。
蘇繡的另一門絕技是“雙面繡”，對繡工有一針不亂的嚴(yán)格要求。《北上》也是以這樣的技法，精準(zhǔn)地刻畫出日常生活的兩面性，正是在懵懂無知時，醞釀著長大的模樣和人生的牽絆；正是在一籌莫展處，積聚著生活的柔韌與堅強(qiáng)。這其中蘊含的正是一輩輩中國人樸素而辯證的人生哲學(xué)，啟示我們不以物喜、不以己悲。
成為角色：安住在人物命運的縱深處
《北上》是一部群像戲。六戶人家，幾十口人，既自成單元，又相互交錯。從人物設(shè)定到選角、定妝、表演，《北上》的成功容不得一個角色的失敗，而全員在線、全員加分的表演成為《北上》收獲成功的最好證明，它讓我們相信，尊重角色，就是尊重人民。
作為一部平民大戲，《北上》要接地氣，首先是人物得接地氣。劇中不乏廣受關(guān)注的明星演員，以往光鮮亮麗的形象深入人心，但在《北上》的故事里，他們無不褪去了明星光環(huán)，甚至褪去了過往熟稔的表演痕跡，安住在人物命運的深處，喜怒哀樂、行住坐臥無不是可信、可感、可親的那個人。
更為可貴的是，劇中為說得上名字的每一個角色都設(shè)計了合理的人物弧光，劇中人物不是敘事工具，他們都有各自能夠自洽的思想邏輯、行事風(fēng)格、人生使命和責(zé)任擔(dān)當(dāng)，他們有驕傲，有反思，有蛻變，有成長，讓我們相信，在運河邊的花街上確有這樣一些人，他們那么平實，那么真切，像是一支遠(yuǎn)房親戚或是一群家鄉(xiāng)故人。他們的故事，他們的夢想，與流淌著中華文明2500多年的大運河彼此交織，熠熠生輝。
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